《晚娘下》剧情简介
晚娘下是由阿尔蒂斯·德·彭居埃恩,朱塞佩·加利亚尔迪执导，伊娃·巴塔,周丹薇,苏小龙,姜文婷,保罗·维拉拉纳主演的一部游戏片。主要讲述了：看来赵(zhao)姨(yi)娘也并没有传说中的那么得宠出了这(zhe)样(yang)的事后院的(de)姨(yi)娘们自然也免不了趁机幸灾乐祸的酸上几句即使赵姨(yi)娘(niang)如(ru)今正得宠尚书大人(ren)却(que)只(zhi)是在请安的时候轻描淡写的提醒了三小姐两句赵姨娘也(ye)不(bu)甘(gan)示弱伶牙俐齿的...最终却什(shen)么(me)也(ye)没有说黯然的退了出去看起来孙(sun)嬷(ma)嬷(ma)对那位叶三小姐的印象也不错孙嬷嬷因(yin)为(wei)严(yan)肃而显得有些刻薄的脸上划过一丝无奈看着跟(gen)前(qian)的人孤寂的身影欲言又止要知道(dao)能(neng)让孙嬷嬷为...
《晚娘下》相关评论
咸鱼生煎包
天啊法斯宾德的构图和场面调度还敢再牛逼一点吗？尤其是前后景的处理，真是过目不忘。比如威利回来的第一个镜头，前景是威利不断搓着的双手，中景是坐着哭泣的母亲，后景是背身的贝蒂，每个人的状态你都能清晰地感受到。门缝里的赫尔曼更不用说了，这样的镜头起码能数出十几二十个。
刘不是半仙
在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，晚娘下即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）
炸裂宝
“重要的是渴望……当渴望得到满足，男人也就不再前行”。1897年，电影已问世，戏剧界预感到它的传播力，晚娘下的韵文戏剧则更显落伍（韵文戏剧不好翻译，看字幕效果肯定打折扣），但本片就是讲压不垮的艺术家，讲无往不利的艺术伟力，讲法国的昔日辉煌——近十年的法国主流电影制作普遍有这个倾向，一些桥段都是套路：临时拉来的女主角、激情射一把才能上台的蹩脚演员、大力出奇迹的创作方式，以及不好看的方脸女主角，但有些台词写的真妙，诸如黑人老板的煽动演讲；也加了段子，比如妓院里的斯坦尼斯拉夫斯基；当然最好的是把《翁熄粗大李孤》的故事重构，揉进了爱的激情创作的激情巴黎的激情，也呼应着电影的激情，这个选题可真不赖。这个导演特别喜欢旋转镜头，手法虽流俗可也充实了电影的节奏感和时代感
